而今年，早在CCBF預熱時，同比增長超100%的展商，2萬余平方米的展覽總面積，來自全球48個國家和地區的13000多位專業觀眾，這一連串的數字，已經實實在在彰顯了CCBF在整個亞太地區作為專業童書展的龍頭地位。再加上今年，書展主辦方上海新聞出版局與意大利博洛尼亞童書展的首次“聯姻”，博洛尼亞年度最佳童書出版社大獎專區、亞太地區新展商專區、斯特雷加兒童文學獎專區、版權代理區、授權專區等五大專區的設立，以及博洛尼亞童書展經典項目“插畫師生存角”的完全移植，讓CCBF離“東方博洛尼亞”的最初設想又更近了一步。

  但與此同時，也有人詬病這個搭建集青少年閱讀推廣、兒童文化產品交流和版權交易等于一身的國際化舞臺，淪為國內少兒出版人的“秀場”和“叫賣場”，失去了它本身的意義。作為行業媒體，我們試圖呈現出現場參與和所觀察到的實際情況，這個專業展會的意義何在？又能反映出當下少兒圖書市場的哪些問題？

  看數據，高速增長VS發展空間

  作為一個專業的童書展示、版權交易、閱讀推廣的平臺，評判其影響力的要素大致可分為三點：一是產品數量和質量，據主辦方提供的數據來看，CCBF中外參展童書品種從2013年的5萬多種增加到今年的6萬多種，而國內出版社基本將“今秋明春”這個時間段內的原創重點品，選擇于該書展首發。

  二是版權交易情況，今年主辦方并未明確公布達成的版權貿易數量，但就記者采訪的情況來看，許多出版社都表示，若事先與國外展商達成談判一項，在書展版權輸出與引進的數量基本能夠持平。以本屆書展為例，上海本地的少年兒童出版社（簡稱“上少社”）共簽署《男生賈里全傳》《女生賈梅全傳》《怪怪熊學�！返�17種圖書版權輸出協議，華東理工大學出版社也與環球影業推出“夢工場經典電影雙語閱讀”系列新書。

  三是國際童書大咖的參與程度，角野榮子、伊戈爾·歐尼可夫、大衛·香農、埃爾維·杜萊……只看這些打頭陣的知名畫家、作家，不僅讓讀者興奮，甚至成為許多專業人士面見偶像的契機。

  除了新書首發的陣地之外，每年北京開卷信息技術有限公司發布的“2018年1月-9月少兒圖書零售市場”報告都會如期而至，成為從業者了解一手市場信息的窗口。開卷監測數據顯示，2018年1-9月少兒市場的動銷品種為259048種，與2017整年的259184差距并不明顯，1.73的碼洋品種效率較2017年整年的1.8也不明顯，反而是動銷品種比重較2017年整年的13.69%略有所增長，為14.43%。從前9個月的整體市場情況來看，規模和品種擴張的同時，碼洋效率也有所增長，也說明在市場競爭主體增多、競爭加劇的情況下，也迫使各機構不得不通過多方布局提高自己的碼洋占有率。

  在CCBF舉行的“改革開放40周年與童書出版主題論壇”，有兩組數據顯示：一方面，改革開放初期，我國少兒出版的版權貿易逆差一度達到48：1，而從2005年起開始，少兒圖書引進輸出比逐年下降，到2015年已經回落到1.9：1，就中國參與意大利博洛尼亞書展的情況來看，中國版權輸出數量從2014年的153項到今年的858項�？梢哉f，正是中國少兒出版整體實力的提升，才能吸引越來越多的外國伙伴，進行合作出書、合作辦公、建立戰略合作關系等。

  另一方面，據中國出版協會副理事長鄔書林透露，英國、美國少兒圖書零售市場占比目前分別為36%、33%，而中國僅24%。盡管中國少兒出版已經連續17年保持兩位數的增長，但與歐美發達國家相比，還有很大的增長空間。