看內容，原創加持VS傳統文化思辨

  說完參與主體，再看本屆CCBF的內容產品呈現出什么新特點？整體而言，原創依然是整個少兒出版界的主旋律，也正是近年來不斷加碼原創，讓更多原創優質作品“走出去”，從而樹立起了中國少兒出版的國際影響力。無論是隨著人口紅利增長和消費升級，內部對于優質內容的剛需，還是外部“走出去”更多實現中外的雙向互動，都倒逼著少兒出版人時刻將“原創”視為弦上之箭。

  首先，名家名作不僅是各大暢銷榜的常客，作家們也保持了極大的創作活力。比如本次書展上，“蕭萍兒童文學獲獎作品書系”、“薛濤 大地·星空系列”、黃蓓佳《野蜂飛舞》、曹文軒《瘋狗浪》、周銳《南京暑假》、沈石溪繪本《最后一頭戰象》，以及彭緒洛《少年冒險王系列》、徐玲《拆信貓時間》，或將在未來一段時間內，成為暢銷和常銷之作。

  其次，成人作家轉型之作受追捧，為少兒出版注入新活力。“痞子蔡爸爸說故事”繪本分享會、蔣一談《我故意不說話》新書首發都是其中的典型代表。此外，如此次推出原創繪本《茶馬古道》的耕林童書館總編輯敖德，已先后出版多部童書作品。編輯、營銷推廣人轉型創作也成為這兩年的一種熱門現象，比如明天出版社沙沙、知名閱讀推廣人李一慢、悠貝親子圖書館創始人林丹等，均在少兒領域耕耘多年之后，推出自己的代表作。

  最后，編程、科學、藝術等STEAM教育相關的少兒圖書空前熱門，已成為未來一段時間內的熱門板塊。如此次華東師范大學出版社首發的“給孩子的實驗室系列”，中信童書·紅披風《奧拉學編程》，青島出版社《歡樂藝術博物館》、東方出版社《神奇的小咕�！贰逗⒆樱�你的情緒我在乎》等。

  說到原創，傳統文化類讀物絕對是最熱的細分領域，文學、繪本、科普、低幼等少兒細分板塊無不涉獵。此次書展，明天出版社的《中國非物質文化遺產圖畫書大系》、樂樂趣的《小漢字大故事》等傳統文化類作品，匯集了保冬妮、蕭袤等名家。任何一個領域過于“熱”都會帶來選題重復開發、同質化嚴重等弊病，如何讓傳統故事變成現代藝術，而不是一味地享受老祖宗留下的現成精神食糧？第二屆“圖畫書時代獎”高峰論壇上，兒童文學評論家、浙江師范大學兒童文化研究院副研究員趙霞，以繪本《十面埋伏》為例，其實歷史資料中并沒有關于虞姬自刎和烏騅馬自殺的細節描述，“垓下之圍”這個歷史故事的結尾是后人進行“忠孝”價值觀加工的結果。她認為，要充分考慮借用傳統利弊、實現傳統文化到現代藝術的轉變、做好傳統故事的圖畫書重述等，才能讓中國原創圖畫書真正走向世界。

  其實，一次大展讓中外從業者進行充分交流的同時，也讓不同定位的少兒出版機構清晰地看到自身的優劣勢，揚長避短、拾遺補缺。對于出版機構來說，蒲公英童書館總編輯顏小鸝的“有趣有意思的故事、積極的價值觀和對是非判斷的思考、故事的真情實感和視野的寬度、文字的魅力”兒童文學選書四緯度或許對于原創有所借鑒；而面對一場如此熱鬧又引思辨的展會，知名繪本創作者向華的話或許能代表業界專心創作人的心聲——“不管秀有多大，不管熱鬧有多大，創作依然是一件又寂寞又美好的事兒。我有幸是一個創作者，在經歷過的幾個領域都被虛榮淹沒之后，依然能安靜地琢磨內容上的事，已經非常滿足了�！�