中國一線作家“集體懷舊” 印刷書籍或再火
2013-05-23 10:48 來源：石家莊印刷網 責編：王岑
- 摘要：
- 近來，中國的一線作家“集體懷舊”。日前出版的今年第三期《收獲》發表了蘇童的最新長篇《黃雀記》。這部小說最引人注目之處是，蘇童又回歸了多年前的“香椿樹街系列”，寫起了上世紀七八十年代的故事。
【CPP114】訊：近來，中國的一線作家“集體懷舊”。日前出版的今年第三期《收獲》發表了蘇童的最新長篇《黃雀記》。這部小說最引人注目之處是，蘇童又回歸了多年前的“香椿樹街系列”，寫起了上世紀七八十年代的故事。巧合的是，近來出版長篇的名家近乎一致的集體回望，作品中最新的情節也只止步于1990年代。
蘇童等作家“集體懷舊”
蘇童把新小說的時間定格在1980年代�！饵S雀記》寫了二三十年前發生在香椿樹街的一件錯綜復雜的青少年強奸案。在時隔多年之后，蘇童這次又延續了“香椿樹街系列”，這個虛構的街區其實也就是蘇童親身經歷的一個縮影。“像香椿樹街的故事，我可能到死都寫不完，因為記憶取之不竭，用之不盡。”蘇童說，“如果你能夠善待你自己生命當中最真實記憶的話，你一輩子寫不完的。”
懷舊，從記憶中尋找創作素材，最近似乎成了一線作家的一種時尚。韓少功和梁曉聲在上月分別推出了新長篇《日夜書》和《返程年代》，寫的都是他們差不多近30年前就開始涉足的“知青題材”。
廣獲贊譽的金宇澄的《繁花》，雖采取遠近兩條線并進的敘事結構，但遠的故事發生在上世紀六七十年代，近的也要上世紀八九十年代。至于夏商的《東岸紀事》、葉兆言的《一號命令》等新作全部寫的是幾十年前的往事。
記者注意到，近年來很多著名作家都在靠回憶“吃飯”，小說里寫的都是一些往事。以至于莫言得了諾獎后，游客跑到他的家鄉高密一看才發現，原來當地紅高粱早就不種，而在莫言的小說里，紅高粱依然喜人。這才有了當地為了滿足讀者需要，連夜趕種紅高粱的怪事。
一線作家面臨“中年危機”？
這不得不說是一個耐人尋味的現象：中國的這些一線作家，雖然生活在當下，享受著現代生活的各種便利，面對著現代生活的各種困擾，但這段生活在他們的作品中被集體抹去了，作家們似乎仍然沉寂在描寫自己年輕時代的狂喜之中。
對此，業內有一種聲音認為，這是創作規律的必然結果。比如同樣寫了不少往事的閻連科就強調作家和生活應該保持距離。只有保持了距離，才可能將生活的本質看得真切。而如果按照這個說法，現在正是作家回憶二三十年前往事的時刻。
而評論家李勇的看法卻比較尖銳。他認為，這正反映了一線作家集體面臨的“中年危機”。在李勇看來，當前有些作家在創作中疏于關懷活生生的、具體的“人”，疏于貼近到現實的生活。因為對當下生活并不了解，所以一種比較保險的辦法就是寫過去。也有人因此笑侃道，一線作家之所以集體不寫當下而集體懷舊，就是因為他們把現在的時間全部用來寫過去了。
但問題是，現在的讀小說的人全部是生活在當下的，他們很希望從那些新長篇之中看到當下生活的影子，看到著名作家對于現實生活的態度和思索，尤其是那些年輕的讀者。
不久前一位80后讀者就告訴本報記者，他很希望看到莫言寫寫紅高粱被砍掉之后的事，因為現實有現實的精彩，但是莫言的文字里依然執拗地讓紅高粱迎風招展，“或許莫言太愛過去的家鄉了。”
蘇童等作家“集體懷舊”
蘇童把新小說的時間定格在1980年代�！饵S雀記》寫了二三十年前發生在香椿樹街的一件錯綜復雜的青少年強奸案。在時隔多年之后，蘇童這次又延續了“香椿樹街系列”，這個虛構的街區其實也就是蘇童親身經歷的一個縮影。“像香椿樹街的故事，我可能到死都寫不完，因為記憶取之不竭，用之不盡。”蘇童說，“如果你能夠善待你自己生命當中最真實記憶的話，你一輩子寫不完的。”
懷舊，從記憶中尋找創作素材，最近似乎成了一線作家的一種時尚。韓少功和梁曉聲在上月分別推出了新長篇《日夜書》和《返程年代》，寫的都是他們差不多近30年前就開始涉足的“知青題材”。
廣獲贊譽的金宇澄的《繁花》，雖采取遠近兩條線并進的敘事結構，但遠的故事發生在上世紀六七十年代，近的也要上世紀八九十年代。至于夏商的《東岸紀事》、葉兆言的《一號命令》等新作全部寫的是幾十年前的往事。
記者注意到，近年來很多著名作家都在靠回憶“吃飯”，小說里寫的都是一些往事。以至于莫言得了諾獎后，游客跑到他的家鄉高密一看才發現，原來當地紅高粱早就不種，而在莫言的小說里，紅高粱依然喜人。這才有了當地為了滿足讀者需要，連夜趕種紅高粱的怪事。
一線作家面臨“中年危機”？
這不得不說是一個耐人尋味的現象：中國的這些一線作家，雖然生活在當下，享受著現代生活的各種便利，面對著現代生活的各種困擾，但這段生活在他們的作品中被集體抹去了，作家們似乎仍然沉寂在描寫自己年輕時代的狂喜之中。
對此，業內有一種聲音認為，這是創作規律的必然結果。比如同樣寫了不少往事的閻連科就強調作家和生活應該保持距離。只有保持了距離，才可能將生活的本質看得真切。而如果按照這個說法，現在正是作家回憶二三十年前往事的時刻。
而評論家李勇的看法卻比較尖銳。他認為，這正反映了一線作家集體面臨的“中年危機”。在李勇看來，當前有些作家在創作中疏于關懷活生生的、具體的“人”，疏于貼近到現實的生活。因為對當下生活并不了解，所以一種比較保險的辦法就是寫過去。也有人因此笑侃道，一線作家之所以集體不寫當下而集體懷舊，就是因為他們把現在的時間全部用來寫過去了。
但問題是，現在的讀小說的人全部是生活在當下的，他們很希望從那些新長篇之中看到當下生活的影子，看到著名作家對于現實生活的態度和思索，尤其是那些年輕的讀者。
不久前一位80后讀者就告訴本報記者，他很希望看到莫言寫寫紅高粱被砍掉之后的事，因為現實有現實的精彩，但是莫言的文字里依然執拗地讓紅高粱迎風招展，“或許莫言太愛過去的家鄉了。”
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