【編者按：專家提示：在淺色油墨調配中，盡量少用白油墨，但絕不是說不用白油墨。雖然不能將白油墨完全當作沖淡劑。但白油墨對深墨確有沖淡的作用。近年來由于新潮設計，使色彩更加豐富，而用白油墨調配的淺色的確漂亮鮮艷、色調明快。另外，白油墨在印刷中易堆墨，轉移性差，但并不能因此而排斥白油墨的使用，最重要的是尊重客戶的意見。】
     【中華印刷包裝網】三 調配專色油墨的方法

油墨的調配是指把一種或多種油墨調和在一起，并加入一定的輔肋材料，使之適應印刷需要的全部過程。油墨的調配主要包括兩個方面：一方面指對油墨的顏色調配，另一方面是指對油墨印刷適性的調配。

衡量印刷品質量的一條重要標準是：色彩必須符合原稿的要求。對于任何一張彩色原稿所反應出的數不清的顏色，在調配油墨時應先鑒別和認識。這就需要從顏色的性質上來研究，如前所述，顏色有三個特性，即色相、亮度、飽和度，稱為顏色的三屬性。任何一種油墨顏色的鑒別，都可按照顏色的三屬性加以區別，所以，油墨顏色三屬性的理論是正確認識和區別各種油墨顏色的重要依據，可供調配油墨時對綜合色進行正確分析。 
（一）油墨調配的基本知識

油墨調配是一項很細致的技術工作，要在有專用的房間進行，主要是把握好色相以及防止砂塵落入油墨中。

調配油墨的器材與參照物

　�。�1）調墨工作臺：堅硬光滑表面的桌子(或石板)即可當作工作臺。
　�。�2）調墨刀：二把調墨刀(最好是一寬一窄)可以調勻。
　　（3）臺秤、刮刀、刮樣紙張、裝墨盤盒。
　�。�4）配方記錄每次應該記下各組分及多種添加物的比例
　�。�5）色表(譜)

除了配方外，墨樣及打出的樣張均應該保存下來。

室內四周應保持整潔，墻壁不能有面積較大的其它鮮明的色彩。因為環境色對正確辨色產生很大的影響。這種現象稱為色錯覺，同是一種灰色的色塊，在綠色的環境里偏紅，而在紅色的環境里卻偏青。同一塊顏色，周圍都是深色，它就顯得偏淡。周圍都是淡色，它就顯得偏深。因此調配油墨時，無論是觀看原稿的色樣，還是調墨后的墨樣，都必須避免環境色的影響。

（二）調配專色油墨的方法

對于連續調原稿的復制，必須用網點組合的方法得到。而對于實地原稿，如果用四色網點組合的方法，復制難度極大，復制效果不好，色彩模糊不實，色相也容易產生偏差，這時就需要按照原稿調配出多種專色來配合印刷。

1、深色油墨的調配

僅用三原色或間色原墨，不加任何沖淡劑來進行油墨調配，統稱為深色油墨的調配。深色油墨的調配有以下幾個步驟：

（1）根據色料減色法成色規律，將原稿色樣與色譜對照，分析確定色樣中三原色含量的比例關系，排出主色、輔助色順序。

（2）選用同型號的三原色油墨備用，精細產品可選用亮光快干油墨，一般產品可選用樹脂型油墨。

（3）確定調配數量后，然后按調配比例，依次從大到小的順序加放油墨。先秤取含量最多的主要原色，再秤取含量較少的輔助色，然后分幾次將輔助色油墨加入主色油墨中，并調合均勻。

（4）利用三原色以不同比例混合調配的茶色、假金、赤紫，古銅，橄欖綠等一系列深淡不等的色相，在調配過程中必須注意色相準確，另外，要掌握好燥油的加放量以及根據不同的色相采用不同的燥油。

　　表2-2三原色油墨顏色變化規律表

　　表2-3間色油墨調配表

　　表2-4 復色油墨調配表

　　表2-5常用油墨的色相及色偏

　　2、淺色油墨的調配

凡是以沖淡劑或白油墨為主，深色墨為輔，進行油墨調配統稱為淺色油墨調配。調配時，在適量的沖淡劑中逐漸加入所需色相的深色油墨調配均勻，直到符合色樣要求為止。

沖淡劑的種類有：白油、維力油、撤淡劑、亮光漿、白油墨等，在調配淺色油墨時，常用三種不同的調配方法：

第一種：以維力油、白油、撤淡劑等為主的沖淡調配法。這種方法調配的淡色墨，具有一定的透明度，不具遮蓋力，但墨色不鮮明，很適合油墨的重疊套印，起彌補主色調不足的作用，一般用于膠印過程中的淡紅、淡藍、淡灰墨等，來補充品紅版、藍版、黑版的色調氣氛和層次。

第二種：以白油墨為主的消色調配法。這種方法調配的淡色油墨，色調發粉、墨色較鮮、但具有很強的遮蓋力，由于顏料的質地重，印刷時易堆版、堆橡皮布、耐光性差、適用于印實地。帶堿性的氧化鋅白墨最好不用。

第三種：以白油、維力油等，加白油墨混合的調配法。這種方法中白油墨起到提色的作用，調配的淡色油墨根據白墨的用量不等而具有不同的遮蓋力和透明度。 
用不同的方法調配的油墨色相一方面取決于摻入油墨的色相，另一方面與沖淡方式有關。例如：
　　淺紅以維力油、撤淡劑等為主，略加桃紅或桔紅等。
　　粉紅以白油墨為主，略加桃紅或桔紅。
　　淺藍以維力油等為主，略加孔雀蘭。
　　湖藍以白油墨為主，略加孔雀蘭。

以上四種雖以等量相同深色墨調配的淺紅和淺藍、粉紅和湖蘭，但其色相則不一樣。淺紅、淺藍無光澤、色彩暗淡；粉紅、湖藍則顏色明快、漂亮較鮮艷。
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